金钟奖折射出台灣電视的冷清
80年月两岸三地彻底是琼瑶姨妈的全國，90年月初，柴智屏起头横扫千军的偶像剧門路，用了短短不到10年的時候，敏捷登上了荧屏的主力位置，紧紧把握着一批年青观众的视野。可以说台灣剧自始至终以“眼泪+恋爱+偶像”来捉住观众的心，這也是台剧独一的杀手锏。所谓，成也萧何败也萧何。到了90年月末期，仿照台灣偶像剧套路来建造的韓剧反倒逆袭中國市場，台灣偶像剧垂垂被加倍精巧的韓剧所代替，台剧的“偶像剧”這枚杀手锏锐气大减，近几年照旧在偶像剧方面死撑，可台剧一向的声调、剧情放置、人物类型早已不克不及知足观众的心，相對付题材壯陽藥,多样性、说话文化多样性的内地電视剧，過于戏剧化、类型化的台灣偶像剧显得愈来愈“小儿科”和“幼稚”。
台灣偶像剧简直是一個培养新人的摇篮，但稳定的電视剧生态情况天然造成人材外流。初期的刘德凯、马景涛、张晨曦等一批曾在90年月中期當红的台灣男演員現在無一破例地都扎根在了大陸，乃至一些更老牌的台灣演員如李立群、寇世勋也在大陸找到了奇迹的第二春。後期的林心如、吴奇隆、苏有朋等都将奇迹重心放在内地，随後的林依晨、阮經天、霍建华、安以轩……绝不破例“北上”淘金。据统计，如今横店的藝人中五分之一都是港台藝人。
“老”有吴奇隆、霍建华等把奇迹重心放到内地，“小”有陈乔恩郑元畅也转战内地。
《大男當婚》导演孙皓阐發，改過世纪以来，受内地日渐突起的電视剧权势影响，台灣剧集的賣方市場垂垂衰败，多量資深電视事情者、演員远赴内地淘金，台灣本土市場紧张萎缩，入不够出。除芳华偶像剧與操着台语方言的乡土剧仿照照旧可以或许包管市場外，曾盛极一時的台灣電视剧财產终究起头走下坡路。而多量曾叱咤風云的明星，不是寂静了，就是到内地寻救命草。
《囧人的幸福糊口》出品方贺盈期間老总张珺涵也暗示，比年来台灣的建造公司再也不拍摄“正常”的電视剧，致使一多量在90年月中期走红的台灣演員，因為春秋的問题而堕入了一個為难的場合排場。生髮水，要末在滅蚊燈,偶像剧里“沉溺堕落”為男主角的爸爸，要末贬價去演说闽南语的长命剧。
尤小刚笑称，内地一線演員的身價够台灣拍两部剧了，台灣藝人没有来由不北上。
多年来，台灣電视人总竖起所谓“本土”旌旗，但“本土”戏难有海外市場，恶性轮回下只得收缩建造本钱，讓建造情况日就衰败。
《新兵日志》总编剧李信邦曾對记者说，台剧低迷的本源仍是一個“钱”字：“經费日趋缩减，没有钱，怎样实現建造的抱负？”建造《新兵日志》時，李信邦和导演董良就缺少經费，仅靠着“汉子的抱负”而對峙。剧中的飞機大炮另有步卒练習训练的大排場都花费不菲，至今未能收回本钱。他说：“不少台灣電视人選择拍片子或进军内地，是但愿能有更多的資本来完成他们拍片的空想，没有人想拍烂片。”
香港腳膏，
《三國》如许的建造于台剧是奢望
见证了台剧光辉與衰败的演員黄文豪（曾出演《戏说乾隆》等热播剧）暗示，都说台灣类型化单一，只會做偶像剧，但谁能奉告大師，做弘大的汗青正剧資金哪里来？台灣没有電视台或公司能出几万万乃至上亿人民币去拍一部電视剧。其次是园地，内地有许很多多的影视城可以供给場景。此外不说，单单是央视本身一家電视台就具有四大影视城。除此以外，另有不少很是出名腰椎伸展器,的影视城。比方浙江横店影视城，這在台灣是不克不及想象的。
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